Секреты реставрации картин и предметов искусства

Мы восхищаемся шедеврами в музейных залах — но редко задумываемся, какой путь они прошли. За каждым безупречным полотном — кропотливая работа реставраторов. 

Марина Коротаева, Заведующий реставрационной мастерской по масляной живописи, реставратор 1-й категории: В шестидесятых годах в стране была задумка такая, что при каждом более-менее солидном музее должна существовать реставрационная мастерская. 

Такую мастерскую в Нижегородском государственном художественном музее организовали в 66-м году - специально для этого возвели просторный пристрой. Порядка 40 работ в постоянной экспозиции отреставрированы руками Марины Коротаевой. К примеру, так выглядело раньше монументальное полотно Николая КОшелева 1881го года «Погребение Христа». А так - сейчас. Процесс такого обновления ювелирный и не прощает спешки. Есть пословица "7 раз отмерь, 1 отрежь". 

Марина Коротаева, Заведующий реставрационной мастерской по масляной живописи, реставратор 1-й категории: Отличается музейный реставратор от реставратора реставрационных центров очень сильно, потому что специфика музея, – ты следишь за картинами, они с тобой живут всю жизнь уже, твою, пока ты работаешь при музее, за их сохранность отвечаешь.

Марина Львовна шутит, что реставраторы 777 раз все отмерят, обдумают и только потом 1 раз сделают. Сейчас ей предстоит работа с картиной «Кабинет алхимика», автором которой является фламандский художник эпохи барокко Жерар Томас.

Марина Коротаева, Заведующий реставрационной мастерской по масляной живописи, реставратор 1-й категории: Когда идут реставрационные осмотры, где-то раз в полгода, на участке, которые требовали укрепления красочного слоя, чтобы сохранить, были наложены профзаклейки. Для того чтобы именно сохранить, чтобы они не осыпались дальше. На сегодняшний момент с ней предстоит большая серьезная работа.

Задача повышенной сложности - восстановление древних икон. Время беспощадно к дереву. Основа дышит и деформируется от перепадов температур, влажности и света. 

Вера Ковалевская, Художник-реставратор Нижегородского государственного художественного музея: Вот эти вот все квадратики белые, – это специальная реставрационная бумага, папиросная бумага, милентная бумага, которыми аварийно заклеены вот эти вздутии грунта и красочного слоя для того, чтобы можно было перевести в реставрационную мастерскую эту икону без потерь.

Главный враг старинной иконописи, как ни странно, ее же родная защита - олифа. Это финальное покрытие на основе вареного льняного масла.

Вера Ковалевская, Художник-реставратор Нижегородского государственного художественного музея: У неё очень много положительных качеств: она прекрасно защищает живопись, у неё хорошее толщина, пластичность, но она начинает темнеть. Вот лет через 15 – 20 она уже имеет такой вот светло-коричневый оттенок.

Спустя столетия защитный слой превращается в темную пленку. Задача мастеров - миллиметр за миллиметром снять этот панцирь, пробиться к истинному цвету и подарить шедеврам новую жизнь.


Чтобы не пропустить важнейшие новости: Telegram | MAКС

Подписывайтесь и на наш Rutube и ВКонтакте

17 августа 2026 год ГТРК «Нижний Новгород» (видео)